Halte là les fines bouches, les pisse-froids, les alan-mooristes les plus orthodoxes et autres geeks pour qui ne peut pouvoir toucher à l'intouchable qu'un ârtîsteû adoubé par Le Grand Geek (conscience collective des geeks qui a tendance à surmultiplier les syndromes et symptômes de cultes intouchables), ce que n'est pas Zack Snyder, qui malheureusement pour lui aime Milius (Conan forever), adhère à la NRA (lobby pro-flingue US), vote républicain, aime les films de justiciers (les fameux vigilante 70's-80's), a remaké le Zombie d'Argento (un Armée des Morts plein d'adrénaline et plus que prometteur à l'époque) et a osé 300 (à mon avis l'un des meilleurs films de 2007), considéré par certains comme un film facho-gay friendly, ce qui est aussi absurde que de traiter Starship Troopers de film de propagande nazi. Sachez que les deux ou trois premiers éléments sus-cités ont suffit à une certaine frange de la critique pour le catégoriser comme cinéaste à flinguer à chaque sortie.
Voici la vraie première et excellente adaptation d'un scénario de BD d'Alan Moore. D'une exceptionnelle fidélité (jusque dans le choix des musiques, si, si, relisez la BD) face au matériau d'origine particulièrement dense et complexe, Snyder, loin d'être sclérosé par celui-ci, donne une fluidité et une profondeur à une histoire qui avait une réputation plus que fondée d'adaptation quasi impossible à l'écran. Il suffisait finalement de rester proche de l'histoire : la guerre froide, 1985, Nixon, les yuppies montant en puissance ; des tas d'éléments plus très vendeurs de nos jours (quel môme frissonne encore devant le terme URSS ?), en tout cas du point de vue d'un studio, mais telle est l'histoire originale et faire autrement n'aurait été voué qu'à l'échec.
Zack Snyder a l'amour du cinéma qui transpire par tous les pores de la péloche. Et, casting en tête (je n'ai ainsi aucune peine à trouver mes deux prochains copains du mois) et un générique absolument exceptionnel, je n'ai aucun reproche à lui faire. Pas un seul. Beau, violent, cérébral, sans compromis, j'oserai presque dire qu'il fait passer Dark Knight pour un blockbuster torché par Brett Ratner (tiens, voilà du tâcheron...), façon Rush Hour. Je sais, je suis vache pour Nolan mais merde, il y a au moins autant de cellules-souches à chef-d'oeuvre dans ce film et de talent chez Snyder, dans la caméra et dans la tronche, voire plus que dans l'ultra (trop ?) encensé blockbuster masqué de 2008.
Voilà un donc film qui mériterait des oscars ou des palmes ou des ours, mais qui n'aura finalment que mon entier et indéfectible amour et soutien.
Emiliana Torrini - Me and Armini : en voilà donc un bien bel album, léger et faussement naïf, un album idéal pour être de bonne humeur, ou juste ne pas se sentir maussade. La voix de cette demoiselle est pleine de surprises, de force et de finesse et la musique simple et soignée. Aucune faute de goût ni de temps mort à signaler, en bref une galette qui a toute les qualités pour être écoutée régulièrement et sur la durée.
PJ Harvey - White Chalk : après à mon goût la demie décéption de Uh Uh Her, c'est tout le contraire qui se passe pour cet album. On y retrouve les sonorités et les structures musicales qu'affectionne la miss, mais dans un esprit plus éthéré, avec l'omniprésence du piano (que je soupçonne être droit à sa sonorité), l'absence de guitare électrique et une voix plus que jamais à part. D'ailleurs, elle va franchement dans les aigüs, avec parfois l'impression d'une voix plus juvénile que jamais, étonnant pour un album qui est loin de l'être. Un grand album de la belle PJ, pour moi le meilleur qu'elle ait réalisé depuis mon chouchou Is This Desire?.
The Doors - The Soft Parade : tellement décrié par certains (dont l'inénarrable P. Manoeuvre, qui, il est clair, n'est pas un pro-Doors, et ose dire que c'est un disque d'easy-listening, pour quelqu'un qui vend les BB Brunes pour le renouveau du rock français...) alors qu'il ne mérite pas tant de haine. Pour sûr, la production de Paul Rotschild (producteur de toutes les galettes des Portes, à l'exception de l'ultime L.A. Woman) a tendance à noyer la paire mélodique Manzarek-Krieger sous une couche épaisse de cuivres et cordes, mais les bonnes chansons sont là, et l'édition du 40ème anniversaire des Doors redore le blason de cette galette mal-aimée, certes un peu à part dans l'histoire du groupe mais loin, très loin d'être la soit-disante purge habituellement présentée.
